Installation Project 98 · Installáció Projekt 98








(1) Mióta készítesz installációt?

Az elsőt 1979-ben, a São Paulo-i "Belas Artes" iskolában, Brazíliában készítettem.

(2) Mivel indokolod, hogy installációt készítesz, és nem valami mást?

Azóta készítek installációkat, amióta felfedeztem, hogy a munkáimnak szüksége van a térrel való interakcióra.

(3) Mit gondolsz a munká(i)dról?

Azok a lét bizonyos pillanatainak megjelenítései.

(5) Mit gondolsz a hagyományos mű és az installáció viszonyáról?

Amikor egy hagyományos művet látok, azt is installációvá tudnám alakítani.

(7) Tudnál-e mondani egy legkisebb és egy legnagyobb installációt?

A legnagyobb a "The Womb Project" (Az anyaméh projekt) volt - egy videó-installáció, amelyet 1988-ban készítettem a Campinas-i (Spanyolország) kortárs művészeti és technológiai szalon számára. Egy óriási hordóban több mint két tonnányi bőrt áztattam be, köztük kövekkel és homokkal, amelyek megemelték a víz szintjét, aminek a felszínén a "Technology of the Unconscious" (A tudatalatti technológiája) című videó volt látható. A legkisebb, a "The Kingdom of the Silence" (A csend birodalma) című installációm volt, amelyet a "Miniaturart" (Miniatűr művészet) című csoportos kiállítás számára készítettem 1988-ban, a Rio-Pardense Museum részére. Egy sarokban, a földön, betontömbök között egy üvegtetejű dobozban létrehoztam egy zen-kertet kövekkel, kagylókkal, tüskékkel.

(8) Van-e olyan tárgy vagy idea, amely nem installálható?

Úgy hiszem, a művészet nem ismer határokat, az installáció meg különösen nem.

(9) Milyen szerepe van a környezetnek az installálásban?

Amikor installációt készítek, mindig ügyelek arra, hogy megfelelő légkört teremtsek hozzá - hanggal - fénnyel - az anyagokkal - térrel - képpel.

(10) Látsz-e valamilyen okot, ami az installáció lehetőségeit korlátozza?

Annak a pár művésznek a mentalitása, akik még nem fedezték föl a világ dolgai között fennálló összefüggéseket.

(12) Mi a véleményed az installáció megőrzéséről?

Mivel a világon minden változik és átalakul, nem látom értelmét annak, hogy az installált teret megőrizzük, mert az anyagok és a tér közötti kapcsolatban az idő hasonlóan fontos. Így minek őrizzük meg?

(13) Megállapítható-e egy installáció értéke, és milyen módon?

Az én munkáim nem kereskedelmi jellegűek, és úgy hiszem, ellentmondásos dolog egy installációt beárazni.

(14) Egy dokumentumban megőrzött installációra milyen szerzői jogok érvényesek?

Kit illet a tér és idő felfedezésének szerzői joga?

Bene TREVISIAN (BR)

work/munka